第六十六章元和年间的月光与李贺的两重世界

第六十六章元和年间的月光与李贺的两重世界 (第2/2页)

傍晚时分，他住进了洛阳城外的一家驿馆。驿馆的院子里种着一棵老槐树，枝桠光秃秃的，像一只伸向天空的手。他坐在窗前，看着窗外的月亮慢慢升起来，月光洒在地上，像一层薄薄的霜。他拿出纸笔，研好墨，却迟迟不敢下笔。他怕自己的文字，承载不了这一路的辛酸。直到月到中天，远处传来几声犬吠，他才拿起笔，写下“金铜仙人辞汉歌“这几个字。
　　
　　“天若有情天亦老“这句诗蹦出来时，他都吓了一跳。他看着这几个字，觉得鼻子一酸。如果天有感情，看到他这样的遭遇，会不会也为他难过？会不会也像人一样，在岁月的流逝中慢慢老去？
　　
　　他想起长安的月光，想起李凭的箜篌，想起那些被命运碾碎的梦想。他把笔扔在桌上，看着窗外的月亮，觉得那月光也带着一股“鬼气“，冷冷地照着他这个异乡人。
　　
　　有人说这首诗里的“鬼气“太浓，不吉利。李贺不在乎，他觉得这才是生活的真相。那些所谓的“仙气“，不过是自己骗自己的童话，而“鬼气“才是剥开伪装后，赤裸裸的现实。就像诗里的“携盘独出月荒凉“，他就是那个捧着破碎梦想的孤独行者，在茫茫夜色里艰难前行。
　　
　　秋坟鬼唱：生命尽头的悲壮呐喊
　　
　　元和七年的秋天，李贺回到了昌谷老家。他的身体油尽灯枯，却还是每天抱着诗卷，在院子里的桂花树下徘徊。秋风扫过，桂花落在他的书页上，像撒了一把碎金。他弯腰捡起一片桂花，放在鼻尖闻了闻，香气还是那么浓，可他却觉得自己的嗅觉越来越迟钝了。
　　
　　他的房间里堆满了诗稿，有的写在泛黄的宣纸上，有的写在粗糙的麻纸上，甚至还有几张写在树皮上。那是他在洛阳时，没钱买纸，就剥了树上的皮来写。母亲看着那些诗稿，总是忍不住掉眼泪，说：“长吉，别写了，好好养身体。“他却笑着说：“娘，写诗就像呼吸，停不下来。“
　　
　　他开始整理自己的诗稿，看到《李凭箜篌引》时，嘴角会露出一丝微笑。那时候的自己，还能在乐声里找到慰藉，还能编织出那么多华丽的梦境。
　　
　　可现在，他连做梦的力气都没有了。他想起长安的平康坊，想起李凭的箜篌，那些声音好像还在耳边回荡，却已经变得模糊不清。他试着模仿当年的箜篌声，用手指在桌上轻轻敲击，可敲出来的声音，干涩又无力，像他此刻的生命。
　　
　　病情加重的时候，他会梦见金铜仙人。仙人捧着承露盘，站在他的床前，铜泪滴在他的枕头上，冰凉刺骨。他想伸手去接，却怎么也够不着。仙人的脸模糊不清，只听见它说：“长吉，你的诗，会流传下去的。“他想说话，却发不出声音，眼睁睁地看着仙人慢慢消失在夜色里。
　　
　　醒来后，他挣扎着坐起来，让母亲拿来纸笔。他的手不停地发抖，写下的字歪歪扭扭，却带着一股倔强的力量。“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧“，这两句诗写出来时，他长长地舒了一口气，仿佛把心里积压的所有怨恨都吐了出来。他知道自己的时间不多了，可那些没说出口的话，那些没实现的梦想，还在他的心里燃烧。他想把它们都写下来，像把火种埋在土里，总有一天，会有人发现这团火，让它重新燃烧起来。
　　
　　有人说他的诗里充满了“鬼气“，是因为他命不久矣。可他知道，那不是“鬼气“，是生命最后的呐喊。就像秋坟里的鬼魂，即便埋在土里，也要唱出心中的怨恨。他的怨恨，不是对命运的诅咒，而是对生命的眷恋。他还有那么多诗要写，还有那么多情感要表达，可时间已经不给他机会了。
　　
　　一天傍晚，他坐在桂花树下，看着夕阳慢慢沉下去。晚霞染红了半边天，像一幅绚丽的画卷。他觉得，生命就像这晚霞，虽然短暂，却也曾绽放出过耀眼的光芒。
　　
　　他想起写过的那些诗，想起那些“仙气“与“鬼气“，它们从来都不是矛盾的。“仙气“是他对美好生活的向往，是他在黑暗中看到的光；“鬼气“是他对残酷现实的反抗，是他在困境中发出的呐喊。这两种气质，就像他生命的两面，共同构成了他短暂却璀璨的一生。
　　
　　元和八年的冬天，李贺走完了他短暂的一生。临终前，他把诗稿交给母亲，说：“娘，这些都是我用心血写出来的，就像我的孩子。您一定要好好保存它们，让它们能被更多人看到。“母亲抱着诗稿，哭得撕心裂肺。窗外的雪下得很大，覆盖了整个昌谷，像给这个才华横溢却命运多舛的诗人，盖了一床洁白的棉被。
　　
　　很多年后，有人在整理李贺的诗稿时，发现了一张未完成的纸。上面写着“鬼灯如漆点松花“，字迹潦草，却充满了力量。或许在生命的最后时刻，他还在构思着新的诗句，还在为这个世界留下自己的痕迹。