第六十六章元和年间的月光与李贺的两重世界

第六十六章元和年间的月光与李贺的两重世界 (第1/2页)

贞元二十年的长安秋夜，梧桐叶落在平康坊的青石板上，像谁撒了一把碎玉。十七岁的李贺裹紧粗布长衫，从李凭的宅邸出来时，手指模仿箜篌的弦振。那乐声像有生命，钻进他的骨头缝里，让他忘了是个连参加科举都要被人指指点点的“避父讳者“。
　　
　　玉碎凤凰叫：长安城里的精神避难所
　　
　　李凭是宫廷乐师，据说他弹箜篌时，能让殿外的孔雀跟着开屏。李贺第一次听他演奏，是通过友人的引荐。彼时他刚从昌谷老家来到长安，怀揣着“少年心事当拏云“的壮志，却被一道“避父讳“的圣旨浇了满头冷水——父亲李晋肃的“晋“与“进士“的“进“同音，按照礼法，他不能参加科举。
　　
　　那天他揣着半块干硬的胡饼，缩在李府廊下的阴影里。廊柱上的朱漆已经剥落，露出底下暗沉的木头纹理，像他被生生截断的仕途。一阵风卷着桂花香飘过来，混着屋里飘出的箜篌声，就撞进了他的耳朵。
　　
　　起初的乐声像昆山的美玉崩裂，脆得能看见玉屑纷飞，紧接着又转成凤凰在云端的清啼，高得要刺破夜空。他手里的胡饼“啪嗒“掉在地上，碎屑滚进砖缝里，像他那些碎成渣的梦想。
　　
　　他顺着声音往里看，透过窗纸上的破洞，能看到李凭的手指在弦上翻飞，像两只穿花的蝴蝶。月光洒在琴弦上，泛着冷冽的光，琴弦一抖，他仿佛看见天上的石头被震破，秋雨顺着裂缝哗啦啦地浇下来，把长安的夜色都浇得透亮。
　　
　　后来他在诗里写“石破天惊逗秋雨“，其实那天根本没下雨，是箜篌声在他心里下了一场暴雨，把积压的委屈和不甘都冲了出来。
　　
　　乐声转到低沉处时，他听见邻座有人打哈欠，说这乐声“太飘，不接地气“。他忍不住想反驳，这哪里是飘，是他的灵魂被乐声托着，暂时离开了这具被现实困住的躯体。就像诗里写的“老鱼跳波瘦蛟舞“，连沉寂在水底的鱼和蛟都被唤醒了，何况他这颗滚烫的心。他摸了摸自己的胸口，那里还在随着乐声起伏，像有一头困兽在里面奔跑。
　　
　　有人说李贺写箜篌声写得“仙气缭绕“，只有他知道，那是绝境里的自我救赎。长安的繁华与他无关，酒肆里文人的高谈阔论，曲江池畔举子的春风得意，都像隔着一层毛玻璃。他把自己泡在李凭的箜篌声里，让那些神话般的意象把自己包裹起来。就像溺水的人抓住浮木，他抓住了这乐声，在幻境里完成了对现实的逃离。
　　
　　后来他把这首诗拿给好友沈亚之看，沈亚之拍着桌子说：“你这哪里是写乐声，是把自己的心剖出来，让它在琴弦上跳舞。“李贺只是笑，手却在案几上轻轻叩着，模仿箜篌的节奏。那天窗外的雨下得很大，像要把整个长安的委屈都浇透，他看着雨珠在窗纸上砸出一个个小坑，觉得诗就像这些小坑，虽然微小，却也是在这坚硬的现实上留下的痕迹。
　　
　　酸风射眸子：洛阳道上的幻灭之旅
　　
　　元和五年的冬天，李贺骑着一匹瘦马，离开长安前往洛阳。城门处的金铜仙人像还立在那里，铜锈爬满了它的衣角，像一件褪色的旧衣裳。
　　
　　他勒住马缰，看着仙人空洞的眼神，想起汉武帝时期，这尊仙人曾捧着承露盘，在未央宫前站了近三百年。那时候的承露盘里，还盛着能让人长生不老的仙露，而现在，只剩下盘底的铜绿，像凝结的眼泪。
　　
　　这一年他二十五岁，身体垮得厉害，咳嗽起来像要把肺都咳出来。出发前，他去药铺抓药，掌柜的看了他的脸色，摇着头说：“公子，你这身子骨，得好好养着，可经不起折腾。“他苦笑了一下，从怀里掏出几文钱，那是他在长安三年奉礼郎生涯攒下的全部积蓄。
　　
　　这个九品小官，每天的工作就是在祭祀时引导宾客行礼，像个没有感情的木偶。他曾在一次祭祀后，看着案上的祭品发呆，觉得自己就像那些祭品，被摆出来，却没人真正在意。
　　
　　离开长安那天，没有朋友送行。他骑着瘦马，慢慢走出城门，一阵寒风灌进衣领，像无数根细针，刺得他眼睛生疼。他赶紧闭上眼睛，却还是有眼泪流出来，冻在脸上，凉得刺骨。
　　
　　后来他在诗里写“东关酸风射眸子“，就是此刻的感受。他想起小时候，父亲带他来长安，也是这样的冬天，父亲把他裹在厚厚的棉袄里，说：“长吉，以后你要在这城里闯出一片天地。“可现在，他灰溜溜地离开，像一只被驱赶的丧家之犬。
　　
　　路上经过咸阳道，衰兰在路边瑟瑟发抖，叶子黄得像要燃烧起来。风一吹，兰叶互相摩擦，发出细碎的声响，像有人在低声哭泣。他勒住马，看着那些衰兰，觉得它们像极了自己。
　　
　　曾经的他，也是带着满身的朝气来到长安，以为自己能像兰草一样，在这片土地上扎根生长，可最终，却在寒风中枯萎。他想起祖父讲的故事，说金铜仙人被迁走时，曾流下铜泪。那时候他不信，觉得仙人是不会哭的。可现在他信了，因为他就像那尊被迁离故土的仙人，带着一身的疲惫和不甘，走向未知的远方。
　　
　　

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