第377章 五月之后
第377章 五月之后 (第2/2页)刘德华一年内主演十四部电影，获赠外号“刘十四哥”。
其《最佳损友》系列票房亮眼，标志着新一代偶像的崛起。
而在金马奖颁奖礼上，一个名叫周星驰的三线演员，凭借《霹雳先锋》意外击败林正英，拿下最佳男配角奖。
一个属于喜剧的全新时代，正在悄然拉开序幕。
一九八八年六月十五日，台北。
侯孝贤坐在剪辑室里，面前是《悲情城市》的最后一个镜头。
林文清和宽荣站在山崖上，望着远处的海。
海是灰的，天是灰的，两个人站在那儿，一动不动。
他看了很久，然后对剪辑师说：“剪到这里。”
剪辑师愣了一下：“后面还有两分钟。”
侯孝贤摇摇头：“不用了。他们站在那儿就够了。”
他站起来，走出剪辑室。
走廊里，杨德昌靠在墙上，手里拿着一份报纸。
“剪完了？”
侯孝贤点点头。
杨德昌把报纸递给他。
报纸上，是《悲情城市》在台北上映的票房报道。
上映两个月，累计突破两千万新台币，创下台湾文艺片票房纪录。
侯孝贤看了一眼，把报纸还给他。
“德昌，你那部《牯岭街》什么时候能完？”
杨德昌说：“年底。”
侯孝贤点点头：“年底完了，送哪儿？”
杨德昌想了想：“巴黎。阿鑫那边说，明年日本那个都市电影展，可以给咱们留一个位置。”
侯孝贤看着他，忽然笑了。
“德昌，你还记得八五年咱们去香港，第一次见阿鑫的时候吗？”
杨德昌点点头。
侯孝贤说：“那会儿他刚拍完《民国时期的爱情》，正在弄金像奖。咱们坐在半岛酒店喝咖啡，他说了一句话，我当时没听懂。”
杨德昌问：“什么话？”
侯孝贤想了想：“他说，台湾不能只拍给台湾人看，香港不能只拍给香港人看。咱们得拍给那些不知道自己是谁的人看。”
他看着杨德昌，“现在我懂了。”
此时的台湾，正经历着复杂的社会转型。
蒋经国于年初逝世，长达三十八年的戒严状态，在去年解除，两岸探亲通道刚刚打开。
经济上，台湾以人均GDP六千三百六十九美元，位列“亚洲四小龙”第三。
但本土电影产业，却陷入低谷，香港电影以强势姿态占领市场。
同年金马奖，最佳剧情片等十余项大奖，被《七小福》等香港电影包揽。
现场“差不多可以用广东话来转播”。
也正是在这股洪流下，王祖贤、胡慧中等台湾艺人，纷纷将事业重心移往香港。
成为“港漂”一员。
一九八八年六月二十日，香港清水湾。
凤凰木下，威叔拿着软尺，量那几枚叶苞。
十二点九毫米。
他在本子上记下这个数字，然后蹲下来，看着那棵树。
食堂里传来脚步声。
谭咏麟拎着那袋橘子走出来，张国荣跟在后面，手里拿着那本黑色笔记本。
徐小凤端着藤编食盒，邓丽君抱着豆豆慢慢走。
顾家辉和黄沾并排走着，顾家辉手里拿着那张五线谱，黄沾手里拎着一瓶新茅台。
许鞍华和周慧芳，低声说着话。
周启生跟在师父后面。
Beyond五个人一起走出来，走在最前面的黄家驹，手里攥着一张纸。
成荫和成飞站在凤凰木的另一边，看着他们。
林青霞抱着小欣欣走过来，在赵鑫身边站定。
赵鑫蹲在石板前，看着威叔记下的那个数字，十二点九毫米。
它在长。
黄沾把茅台打开，给每人倒了一小杯。
倒到成荫和成飞面前，换成了茶。
他举起杯。
“阿鑫，这杯敬什么？”
赵鑫想了想。
他看了看谭咏麟，看了看张国荣，看了看徐小凤和邓丽君。
看了看顾家辉和黄沾，看了看许鞍华和周慧芳。
看了看周启生，看了看Beyond五个人。
看了看成荫和成飞。看了看林青霞怀里的小欣欣，看了看邓丽君怀里的小豆豆。
最后，他看着那棵凤凰木。
“敬五月之后。”他说。
黄沾愣了一下。
赵鑫说：“敬巴黎回来的人。敬《拥抱》和《VirginSnow》上架那天，唱片店门口排队的人。敬侯孝贤剪完最后一个镜头那天，站在山崖上望着海的人。”
他顿了顿，声音更沉了些：“也敬我们自己。敬我们在一个香港电影全年票房过十亿、却可能迷失在商业洪流里的年份，还记得要去巴黎，展示‘五色空屋’和‘第一滴泪’。敬我们在台湾电影被港片挤压、身份认同模糊的时节，还敢拍《悲情城市》和《牯岭街》，去问‘我是谁’。敬Beyond在Band房里写出《谁伴我闯荡》，而不是迎合市场的甜歌。”
他举起杯。
“更敬未来，我和法国电影资料馆的让-皮埃尔先生谈好了，明年开始，双方互办‘年度焦点’影展。他们带新浪潮来香港，我们带‘台湾新电影’和‘香港人文叙事’去巴黎。不是一次性的展览，而是持续的对话。”
二十几只酒杯，碰在一起。
窗外，夕阳西下，余晖照在凤凰木上。
黄家驹站在人群后面，手里攥着那张纸。
纸上，是那首写完的《谁伴我闯荡》，他看了一遍，然后折好，放进口袋。
抬起头，看着那棵凤凰木，看着那些叶苞。
他知道，这不仅是树的年轮，也是一个时代的刻度。
在香港娱乐工业登顶亚洲、台湾社会寻找新方向的1988年，他们这群人，正试图用歌声和影像，为这喧哗奔腾的时代，留下一些不一样的年轮。
而这一切，才刚刚开始。