第916章 上海滩第一个大亨

第916章 上海滩第一个大亨 (第1/2页)

1888年3月初，《後窗》拍摄了最後一个镜头。
　　
　　波洛揭开凶手身份的正戏早已拍好，电影从来不按照故事的顺序拍摄，留到最後的只是一段先前缺少近景的画面。
　　
　　「停！」莱昂纳尔终於喊出了那个单词。
　　
　　但他没有马上宣布拍摄结束，而是先让路易·卢米埃尔检查卷片，又问奥古斯特刚才的光线有没有变化；两兄弟检查过後，低声商量几句，一同朝他点了点头。
　　
　　「很好，这一条可以使用。」莱昂纳尔摘下帽子，转身面对挤在布景後面的演员与工作人员，「各位，《後窗》的拍摄到这里全部结束了。感谢大家四个月来的努力！」
　　
　　片场先是静了一瞬，随即欢呼声从五层公寓的每一层响起！
　　
　　有人把帽子扔下平台，有人抱住身边的同伴，穆内—叙利推着波洛的轮椅绕着内院转了一圈，最後被一截摄影机滑轨卡住，差点在电影拍完以後真的摔断腿。
　　
　　因为项目还在保密期间，所以莱昂纳尔没有邀请记者，也没有在剧院举办盛大的庆祝会。
　　
　　当天傍晚，装有胶片的铁盒全部送走以後，内院里摆起几张长桌，桌上是从「银塔餐厅」送来的面包、烤鸡、牛排、奶酪、葡萄酒和一只很大的蛋糕。
　　
　　就连小猫米努也得到了一条真正的大鱼，趴在桌子下面吃得头也不抬。
　　
　　每名演员、木工、电工、化妆师、裁缝、摄影助手和场务都收到了一只小盒子，里面是一枚银质纪念牌，正面刻着一扇敞开的窗，背面刻着获赠者的姓名、《後窗》和拍摄日期。
　　
　　负责管理道具的老巴蒂斯特·马尔尚拿到纪念牌後没有离开，仍旧站在莱昂纳尔面前。
　　
　　「马尔尚先生，还有什麽事吗？」
　　
　　老道具师指了指片场入口。那块「严禁吸菸、严禁明火」的木牌还立在那里。
　　
　　「索雷尔先生，您答应过我的古巴雪茄。」
　　
　　「我还以为您会先感谢我送的银牌。」
　　
　　「银牌很好，可我为了它忍了两个月，嘴里什麽都没有。」
　　
　　莱昂纳尔笑着从桌下取出一整盒雪茄，巴蒂斯特·马尔尚接过去，马上抽出一支放到鼻子下面闻了闻，然後很自觉地重新装回盒里。
　　
　　「胶片已经全部送走了。」莱昂纳尔提醒道，「您现在就可以抽一根。」
　　
　　「我知道，但我今天连火柴都没有带来。」马尔尚有些「遗憾」地说道。
　　
　　人群再次笑起来。这场低调的杀青宴持续到了深夜。
　　
　　翌日，演员们回到法兰西喜剧院，木工开始拆除暂时用不到的平台，卢米埃尔兄弟带着全部底片进入洗印室。
　　
　　莱昂纳尔则几乎住进了剪接房，逐卷挑选能够使用的画面。
　　
　　电影已经拍完了，但离真正完成还早得很。
　　
　　几天以後，克洛德·德彪西被请到了山麓别墅的放映室。
　　
　　他进门时先看见一架钢琴，又看见墙边堆着几十只胶片铁盒，立刻停住脚步。
　　
　　「莱昂，我能现在回去吗？」
　　
　　「不能。」
　　
　　「我就知道。」德彪西脱下外套，没好气地交给仆人，「每次你把钢琴准备好，又用这种热情的语气请我来，最後都会给我找一件半年睡不好觉的工作。」
　　
　　「哪有半年那麽久？」
　　
　　「《合唱团》的时候，一开始你只说要写几首孩子能唱的曲子；《海上钢琴师》的时候，一开始你只说写点船上客人听得开心的钢琴曲就行了；到了《歌剧院魅影》，一开始————」
　　
　　「最後的效果不都很好吗？」
　　
　　「所以我才来了。」德彪西叹了口气，在钢琴前坐下，「说吧，这次又是什麽？」
　　
　　莱昂纳尔让助手关上灯，白幕上出现《後窗》的内院。画面里没有任何声音，只有放映机在後方发出均匀的转动声。
　　
　　德彪西很快忘了抱怨，完全被这种全新的艺术形式吸引了。
　　
　　他看着波洛的目光从一扇窗移向另一扇窗，看着舞者在晨光里练习，看着孤独的女人摆好两份餐具，又独自坐下。
　　
　　镜头切进波洛的房间时，带着羊角胡的穆内—叙利只动了几下眼角，就把波洛那种无聊、好奇和自负全都表现了出来。
　　
　　「穆内—叙利居然能这样演戏。」德彪西惊叹道。
　　
　　「他花了两个星期才学会完成一场戏以後，不转向观众席等待掌声。」
　　
　　片段结束後，放映室重新亮起，德彪西已经明白莱昂纳尔为什麽把自己叫来了。
　　
　　「这部「电影」是无声的，所以你想给它配音乐。」
　　
　　「整部电影大概是一个半小时。我需要一份完整的乐谱，巴黎首映时由喜剧院的乐队现场演奏。送去其他城市的拷贝也会附上乐谱，乐队规模小的地方还要有钢琴版本。」
　　
　　德彪西把刚才的画面在脑中重新过了一遍，很快就发现了这次配乐的难度又上升了一个层次。
　　
　　戏剧舞台上的音乐是完整的，一段旋律一旦响起，通常就要从头演奏到尾。
　　
　　但电影里的画面随时会切换，短则几秒、十几秒，长的也不过几十秒、一分钟。
　　
　　一首完整的曲子要被剪成许多长短不同的段落，每一段都得在情节需要时开始，也得在情节转变时结束。
　　
　　有时人物只是望一眼窗外，音乐来不及展开；有时一段追踪持续很久，原本写好的乐句又不够长。
　　
　　德彪西长长地叹了口气：「莱昂，你又给我出了一个难题。」
　　
　　莱昂纳尔笑嘻嘻地说：「只有难题才能激发天才的创意。」
　　
　　「你每次想让我多干活，就会忽然承认我是天才。」
　　
　　「恰恰相反，因为你是天才，所以才需要多干活。能力越大，责任越大」。
　　
　　德彪西苦着脸，摇了摇头，要求莱昂纳尔把刚刚的片段再播放一遍，让自己找找感觉。
　　
　　1888年4月，威廉·迪克森终於带着成箱的胶片和蜡筒回到了美国。
　　
　　上百盘胶片分别装在铁盒里，盒盖上写着场次、演员和拍摄日期：一百多只蜡筒塞在铺了软毡的木格中，外面又裹了几层棉布。
　　
　　它们从巴黎运到勒阿弗尔，再横渡大西洋，一路上不能受潮，不能碰撞，更不能靠近火源。
　　
　　威廉·迪克森每天都要亲自检查封条，等火车抵达新泽西，他已经十多天没有睡过一个完整的觉了。
　　
　　西奥兰治实验室的人把这些木箱搬进实验室时，托马斯·爱迪生并没有热情迎接远道归来的迪克森。
　　
　　这位大发明家只抬头看了一眼墙上的日历：「你比原定日期晚了至少两个月。」
　　
　　威廉·迪克森窘迫地低下头：「《歌剧院魅影》比我们预想的复杂。巴黎歌剧院每天能提供的时间太有限了————」
　　
　　「我知道你准备了很多理由。」爱迪生把一份报表扔到桌上，「我从巴黎收到的帐单比那座铁塔还要高！演员加班、乐队加班、布景重新布置，连清理舞台都要我付钱！你在那里花掉的钱，足够我在美国重新盖一座剧院！」
　　
　　威廉·迪克森站在桌前，没有辩解。
　　
　　

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