0415【小众也可以变成大众】
0415【小众也可以变成大众】 (第1/2页)“今天呢，我请来一位《南都》资深记者，为大家详细讲讲什么是非虚构文学。”
陈贵良最后这句话，直接听得众人一愣。
啥情况？？？
陈贵良跟南方系和解了？
只见一个戴眼镜的青年走上台：“各位编辑、作家，以及媒体朋友们好，我是《南都》深度新闻部的记者纪旭光……”
这位老兄，一言难尽。
他1980年出生，也算是80后。
今年他已崭露头角，搞出了几个大新闻。未来会变得更牛逼，记者通缉门、飞越疯人院、洛城X奴案……
他将成为《南都》风头无两的记者，然后就突然离开南方系。
因为他内部举报南方系领导，利用他的报道敲诈勒索企业。而且在敲诈得手后，勒令他不得再报道该企业的负面新闻。《南都》又在他举报领导以后，无端扣他的稿费、压他的稿子。
这家伙似乎真信那一套，后来移民老美，彻底变成反贼。各种颠倒是非黑白，专门说中国的坏话，对美国无底线跪舔。
多年以后，疫情来了。
纪旭光终于美国梦碎，写出一本《美国有毒》，深度分析揭露美国的问题。
他还说：“我们构建了一个又一个意义，比如美国最先进、美国最法治……我们不断逻辑自洽、自欺欺人。实际上，我们对美国梦的实质知之甚少……《京城人在纽约》这种电视剧也需要忏悔，它给人们带来严重的错误引导，我们不能失去对本民族文化的信仰。”
这家伙在美国住了七年，留下一本《美国有毒》灰溜溜跑回国。
纵观其人生经历，堪称某类人的典型。
陈贵良把他请来讲解非虚构写作，多少带着那么一点恶趣味。
台下那些老作家们，此刻听得津津有味。但也有人对此不以为意，直接把非虚构文学与纪实文学画等号。
底层写作，从90年初萌芽，到前几年大爆发，现在已经成为文坛主流。
但任何事物变成主流，都会变得良莠不齐。
底层写作可以让作家名利双收，大家一窝蜂的跑去写。写的人多了，正常写作已无法脱瘾而出，那就胡编乱造得越离谱越能吸引眼球。
本意是为底层发声的创作理念，已经开始脱离底层，只把底层人民当成写作工具。
从去年开始，批评声音就没断过。
余桦狠狠吸了一口烟，问身边的马源：“你觉得这个东西有搞头吗？”
“可以试试。”马源说。
程村指着正在讲解的纪旭光：“按照这个人的说法，你的很多随笔和创作谈，其实也属于非虚构写作范畴。”
余桦笑道：“我甚至今天第一次知道有这种东西，我都不知道自己还写过非虚构文学。”
非虚构文学在美国发展了几十年，涵盖的范围越来越广，甚至包括个人随笔和访谈录。但必须是基于事实的随笔和访谈录，而且不一定要写具体事件，还可以描写人群、现象和思想等等。
王安逸说道：“这个东西，就像前几年的底层写作一样，很可能是接下来几年的文坛风潮。只看字节和《人民文学》能把风潮掀多大。”
写作也是有潮流的，传统作家们也会追时髦。
底层写作已经写不下去了，再写纯属拾人牙慧和哗众取宠，作家们迫切的想要寻找下一个“风口”。
王安逸当年的散文集《寻找魔都》，就属于非常典型的非虚构文学作品。她随时可以再写一些出来，或者把散文变成中长篇。
现场的年轻作家们，同样关注和漠视各占一半。
韩韩、郭小四对此完全无感。
张玥然这个写青春出名的美女作家，此刻却在竖起耳朵听。她非常有文学野心，不想被打上青春文学的标签，目前正在思考如何转型。
再过两三年，她一度感到很迷茫，然后回老家住了一段时间。
她回家跟亲戚朋友、街坊邻居接触，观察思考人们的日常交流，听老一辈人讲那些陈年往事。
用她的原话来说：“在此期间，我学会了如何去讲故事。”
从此她开始真正的转型，作品不再发表于《萌芽》，而是发表在《收获》这类杂志。
小范对蒋锋说：“你可以搞这个什么非虚构写作。”
蒋锋笑道：“我的是纯虚构的。”
小范说道：“但我觉得非虚构写作更适合你。东北有很多东西可以写，尤其是当年的下岗潮。当年的下岗工人，如今过得怎么样？又有怎样的生活和思想状态？你可以在虚构和非虚构之间来展开写作。还有，得抛弃你过于繁复的叙事手法。”
蒋锋若有所思，他有点心动了。
等纪旭光在上面讲完，蒋锋说道：“我打算回东北住两年，跟老邻居、老朋友接触一下。”
论坛还在继续。
北大的社科部程部长发言：“王檬老师这次没来，他让我给大家说一句抱歉。他非常支持非虚构写作，这次字节跳动跟《人民文学》合作，就是王檬老师帮忙牵线搭桥的。《人民文学》和网站合作，也是破天荒的第一次，这是一次非常大胆的实验……”
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