第223章 闭幕式（2/3）

第223章 闭幕式（2/3） (第1/2页)

王晓帅…
　　
　　《日照重庆》之后，好像不会拍戏了。
　　
　　满脑子都是三线建设，《我11》、《闯入者》，前一部甚至没有欧洲三大愿意接纳，最后去了多伦多电影节展映一圈…
　　
　　其实《闯入者》也很无聊…
　　
　　但威尼斯需要华语电影！
　　
　　或者说需要中国。
　　
　　萎缩的欧洲市场和不争气的意大利电影工业，不能挽救威尼斯的颓势，美国人不愿意来，能拯救威尼斯电影节的只有中国！
　　
　　呃，来了一堆中国买家，打包了一堆电影。
　　
　　当然，都是一些篇剧情类型的清淡口味电影！
　　
　　你像《沉默之像》、《女性瘾者2》、《切口》包括日苯导演塚本晋也的《野火》之类的根本不可能买进…
　　
　　前两部不说了，《切口》直面了地狱的面貌，影片前半部分全景展现了土耳其最大的禁忌话题：上世纪20年代，土耳其境内对亚美尼亚种族的大屠杀；
　　
　　《野火》也很残酷——二战结束前夕，在东南亚菲律宾的小岛上，一群日苯兵承受着死亡的高压和惨烈的环境，挣扎求生。战场随处可见堆积如山的尸体，活着的人为了生存不择手段，自相残杀、甚至吃同类尸体…
　　
　　总之，《燃烧》确实有优势…
　　
　　不过听A24的人说，陈崇偏向《闯入者》…
　　
　　但她口才不行，没有说动评委跟她投票…
　　
　　好事，她也没有特别针对《燃烧》…
　　
　　……
　　
　　“我对《燃烧》的票房没有太高的指望，它是一部文艺片，大部分观众对于文艺片隐晦又不爽快的叙事方式通常会感到痛恨。
　　
　　现如今电影对于大众而言，是一项消遣娱乐，是希望能够在看完后感觉到“爽”的东西。”
　　
　　沈言跟时光网的记者接着聊《燃烧》…
　　
　　“试问又有哪个观众喜欢在放松娱乐的同时做阅读理解题？文艺片注定不是用来娱乐的！”
　　
　　“那你为什么要拍呢？”
　　
　　“有想表达的东西，最主要，我觉得现如今的华语电影，那帮艺术片的选材太陈旧了，要么就三线建设、文哥，搁那悲伤秋风，要么就感叹时代变迁的太快，把很多人丢下了…丢下个毛啊，我们扶贫政策，即便是最偏远的山区，都会通水通电！我有时候真感觉他们活在上世纪…既不了解政策，也不了解时代，毕竟他们创作的主体：边缘个体的生存境遇只是整体社会生活的一个片段，它并非是现实生活的本质。”
　　
　　“所以，你看不上他们？”
　　
　　沈言点头：“最关键的是，他们身居高位，他们圈子人脉广泛，他们和亲朋好友绑定，话语权是比较高的，明明拍得跟狗屎一样但周围全是吹捧的…”
　　
　　“你也觉得他们在迎合西方的刻板印象？”
　　
　　“难道不是说嘛？不迎合，不加入他们的语境，怎么可能被他们认可？你要知道在西方文化的视野当中，他们对于中国的现代化社会的认知往往是存在偏差的，他们自觉或者不自觉地选择性停留在过去中国那种落后的、奇特的印象之上。
　　
　　所以“第六代”导演镜头下的小偷、妓女、打工青年、同性恋群体恰如其分地迎合了西方社会对东方文化的认知与想象。
　　
　　在后殖民主义的文化研究中，后殖民主义者会把世界划分成远东、中东、近东几个板块，这些板块的划分是以欧洲大陆为中心的，那些远离欧洲大陆的板块自然是边缘落后的。
　　
　　

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